NGƯỜI ĐÀN BÀ XẤU XÍ CỦA WILLEM DE KOONING

Xấu xí và đầy tai tiếng hàng loạt các tranh phụ nữ (WOMAN) của Willem de Kooning (1904-) ra đời vào những năm 50 của thế kỷ XX làm người ta hoảng sợ. Cái liếc mắt dâm dật kỳ dị và nét bút cuồng loạn đã làm công chúng bất bình. Thậm chí các nhà phê bình đã từng tin tưởng rằng nghệ thuật trừu tượng là thứ nghệ thuật cuối cùng, cũng bị choáng váng. Họ không biết liệu các nghệ sĩ còn muốn đẩy biên độ nghệ thuật đến đâu. Xấu xí và đầy tai tiếng hàng loạt...
Nội dung trích xuất từ tài liệu:
NGƯỜI ĐÀN BÀ XẤU XÍ CỦA WILLEM DE KOONINGNGƯỜI ĐÀN BÀ XẤU XÍ CỦA WILLEM DE KOONINGXấu xí và đầy tai tiếng hàng loạt các tranh phụ nữ (WOMAN) củaWillem de Kooning (1904-) ra đời vào những năm 50 của thế kỷ XXlàm người ta hoảng sợ. Cái liếc mắt dâm dật kỳ dị và nét bút cuồngloạn đã làm công chúng bất bình. Thậm chí các nhà phê bình đã từngtin tưởng rằng nghệ thuật trừu tượng là thứ nghệ thuật cuối cùng, cũngbị choáng váng. Họ không biết liệu các nghệ sĩ còn muốn đẩy biên độnghệ thuật đến đâu.Xấu xí và đầy tai tiếng hàng loạt các tranh phụ nữ (WOMAN) củaWillem de Kooning (1904-) ra đời vào những năm 50 của thế kỷ XXlàm người ta hoảng sợ. Cái liếc mắt dâm dật kỳ dị và nét bút cuồngloạn đã làm công chúng bất bình. Thậm chí các nhà phê bình đã từngtin tưởng rằng nghệ thuật trừu tượng là thứ nghệ thuật cuối cùng, cũngbị choáng váng. Họ không biết liệu các nghệ sĩ còn muốn đẩy biên độnghệ thuật đến đâu.Mọi nét bút như được đâm thẳng vào mặt tấm toan mà không có một sựđịnh hướng nào cả. Hai bầu ngực to bè chiếm trọn vẹn trung tâm củabức tranh. Dường như nó không phải được cố tình tạo ra, nhưng lạiđược tạo một cách khá chính xác. Hoạ sĩ như vừa chối bỏ nhưng cũngrất nâng niu chân trọng vẻ đẹp của người đàn bà. Điều này khiến chocác tác phẩm của ông có một vẻ ngoài dữ dội nhưng sâu thẳm bên trongđó lại là một sự đằm thắm hiếm có. Bức tranh này đã khiến người tamường tượng đến những tác phẩm điêu khắc đầu tiên của loài ngườiVenus thời Tiền sử. Chúng được phát hiện ra trước cả các nền vănminh Ai Cập hay Hy Lạp. Khi đó người ta chỉ chú trọng đến chức năngsinh nở của người phụ nữ nhiều hơn là nói lên vẻ đẹp của tạo hoá dànhcho phái giới này, thậm chí cả gương mặt cũng vậy. Có lẽ De Kooningđã ít nhiều học tập được tinh thần đó từ nền nghệ thuật cổ xưa. Tuynhiên hình ảnh người phụ nữ đương đại ở đây còn nhiều ẩn ý hơn thếnữa. Vào những năm 50 của thế kỷ XX, phong trào giải phóng phụ nữ,bùng lên. Vấn đề giới tính cũng được đặt ra gắt gao trong xã hội châuÂu, và đặc biệt ở Mỹ. Do đó tác phẩm này không chỉ đơn thuần là môtả một người đàn bà, mà ở đó còn mang trong mình các giá trị về tínhnữ và quan niệm xã hội về tính nữ. Yếu tố Sex trong xã hội nhiều lúcđược xem như là trò giải trí, điều mà trước đây vốn được xem là thiêngliêng. Vậy nên đôi mắt tròn mở to của người đàn bà này đã trở thànhcái liếc dâm dật. Nhưng đồng thời nó cũng gần với cái nhìn ngạc nhiêncủa phái giới này đối với chính mình. Bộ ngực đồ sộ đã mất đi tínhthiêng liêng của nghệ thuật cổ xưa, trở thành sự khêu gợi một cách tháiquá. Nó không những thế còn khiến người ta liên tưởng đến các cônàng Marilyn với bộ ngực đồ sộ đầy tính biểu tượng của thời đại bấygiờ. Tuy nhiên cái sự to bè xấu xí lại ít nhiều tạo cho các Woman nàycái vẻ đàn ông của thời đại công nghiệp. Sự ra đời hàng loạt các tácphẩm Woman của De Kooning đã càng khẳng định thêm dụng ý nàycủa ông.Hàng loạt các bức tranh này của ông không chỉ là một cú sốc trongnghệ thuật thời bấy giờ mà còn góp phần tạo ra một khuynh hướngnghệ thuật mới. Đó là hội họa hành động (Action painting). Một vàibức tranh Người đàn bà của Dekooning không chỉ có giá trị từ cái nhìnthấy hiện diện trên tác phẩm, mà còn liên quan đến quá trình hình thànhtác phẩm. Không ít lần ông đã tự bịt mặt mình, cầm những tuýp màuhay những chổi vẽ to bản lao thẳng vào bức tranh. Ông cho rằng mọi trigiác của con người đều phá hỏng đi cái tinh thần vốn có. Do đó khi hoạsĩ không còn nhìn thấy tác phẩm của mình đang được hình thành nhưthế nào, thì những hình ảnh từ tinh thần sẽ được chuyển tải trực tiếp lênbề mặt tranh. Với quan niệm này ông cũng ít nhiều chịu ảnh hưởng củahọc thuyết tinh thần tự động trong lý thuyết của Simund Freud – ngườiđã làm thay đổi hẳn thế giới hội hoạ vào những năm 60 của thế kỷ XX.Từ việc phát minh ra các cách vẽ tinh thần tự động như vậy, các tácphẩm của ông đã tạo nên những ảnh hưởng không nhỏ trong trườngphái hội hoạ New York.Ngoài những bức tranh về phụ nữ, William Dekooning còn là tác giảcủa hàng trăm các tác phẩm trừu tượng khác, cũng rực rỡ và mạnh mẽkhông kém. Điều này còn chứng tỏ huyết thống Hà Lan chảy trong conngười ông. Willem de Kooning sinh tại Rotterdam và học mỹ thuật ởtrường Bruxelles. Ngay trong tác phẩm người đàn bà cũng vậy, tuy lànguệch ngoạc nhưng cái hoà sắc ở đây lại cho thấy một tâm hồn lãngmạn và một năng khiếu về màu sắc, thiên phú cho các hoạ sĩ Hà Lan.Đồng thời trên các tác phẩm này, Willem de Kooning còn chịu ảnhhưởng không nhỏ từ người bạn thân của mình là Arshile Gorky khi ôngdi cư sang Mỹ. Arshile Gorky là hoạ sĩ siêu thực có màu sắc trừu tượngkhá nổi bật ở Mỹ thời bấy giờ. Tính chất siêu thực từ các hình ảnh đếncác mảng màu bị nhoè lẫn vào với nhau trong việc sử lý hình thể đã tácđộng mạnh đến Willem de Kooning. Cộng vào đó là các nét đen, khi thìgợi, khi thì tả. Điều này ta có thể nhìn thấy khá rõ nét trong các tácphẩm Người đàn bà của ông.Cho dù xấu xí và man rợ, se ...